$1,383,821
Villa In Vendita A Tradate, Abbiate Guazzone
- 14 Camere
- 5 Bagni
- 18,622 Sqft
- Aggiornato: Aprile 6
-
31
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- 13
Informazioni sulla proprietà
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VILLA ABRAMI Abbiate Guazzone Nel luogo in cui si trova la proprietà, nel centro storico, compare già come insediamento della contea di Seprio alla fine del IX secolo d.C.
Alla Pieve di Abbiate Guazzone sulla stessa collina di Villa Abrami viene costruito un castello (distrutto dai milanesi quasi due secoli dopo).
Nel 1140, l’intera contea di Seprio passa sotto il controllo del Ducato di M
Alla Pieve di Abbiate Guazzone sulla stessa collina di Villa Abrami viene costruito un castello (distrutto dai milanesi quasi due secoli dopo).
Nel 1140, l’intera contea di Seprio passa sotto il controllo del Ducato di M
VILLA ABRAMI Abbiate Guazzone
On site where the property is located in the old town, it already appears as a settlement of the County of Seprio on the maps at the end of the 9th century AD.
At La Pieve di Abbiate Guazzone, on the same hill as Villa Abrami, a castle was built (destroyed by the Milanese almost two centuries later).
In 1140, the entire County of Seprio came under the cont
On site where the property is located in the old town, it already appears as a settlement of the County of Seprio on the maps at the end of the 9th century AD.
At La Pieve di Abbiate Guazzone, on the same hill as Villa Abrami, a castle was built (destroyed by the Milanese almost two centuries later).
In 1140, the entire County of Seprio came under the cont
VILLA ABRAMI Abbiate Guazzone Nel luogo in cui si trova la proprietà, nel centro storico, compare già come insediamento della contea di Seprio alla fine del IX secolo d.C.
Alla Pieve di Abbiate Guazzone sulla stessa collina di Villa Abrami viene costruito un castello (distrutto dai milanesi quasi due secoli dopo).
Nel 1140, l’intera contea di Seprio passa sotto il controllo del Ducato di Milano e la parrocchia entra a far parte dell’arcidiocesi della città.
Nel 1173 il prevosto di Seprio Guiscardo, sceglie il sito della villa come luogo per costruire una casa per viandanti e pellegrini della chiesa parrocchiale di San Giovanni Evangelista.
Nel periodo, gli edifici del sito acquisiscono una forma molto simile a quella attuale con la caratteristica elle formata dal corpo centrale della villa e dal cosiddetto «rustico» utilizzato originariamente come fienile e stalla.
I documenti dell’epoca identificano il sito come una Casa religiosa, annessa al ceduo, ancora accatastata in relazione alla proprietà, anche se inserita nel parco naturale.
Sarà Gian Galeazzo Visconti ad annettere l’intera Contea al Ducato di Milano dopo il 1520.
Ciò che rimane è la forma particolare di «elle» decisamente diversa dalla tipica pianta a ferro di cavallo delle ville lombarde nella stessa zona.
Dalla prima metà del XIX secolo, divenne proprietà degli imprenditori tessili di famiglia, importanti imprenditori tessili di Osnago Galimberti.
La villa neoclassica che ancora oggi caratterizza Galimberti i lievi danni che Galimberti la caratterizza; il portico sul lato della Corte è, invece, identico alle due strutture laterali, che delimitano Villa Galimberti a Bradford, ora di proprietà del FAI.
Nel 1902 Maria Galimberti, borghese, va a sposare la famiglia patrizia milanese di Felice Abrami, erede, prendendo proprio la Villa di Abbiate Guazzone.
Lo sposo, giovane e affermato paesaggista, che frequentò l’Accademia di Belle Arti di Brera sotto la guida di Filippo Carcano, di ritorno dall’esposizione alla Triennale di Milano nel 1900, cadde all’impazzata nella Villa facendone la sua residenza privilegiata durante i suoi soggiorni in Italia che si alterna al lavoro nel suo studio a Parigi.
L’insegnante è felice di apportare le modifiche che rendono la Villa Abrami come la possiamo vedere oggi, intervenendo profondamente in particolare sulle strutture interne, sugli arredi e sulle decorazioni speciali delle pareti oltre ad utilizzare alcune curiose scelte di stile.
Ad esempio, la sala da pranzo, per quanto riguarda la forma del soffitto, il modello del camino, le decorazioni, i mosaici pavimentali, i mobili è una copia esatta di quella indicizzata di Palazzo Bozzi Portinari a Firenze, ed era anche l’unica prova, poiché l’originale fu distrutto da un incendio.
La veranda, creata chiudendo parte del lungo portico, è completamente ricoperta da intonaci colorati con motivi geometrici e floreali che formano due imponenti opere dello stesso pittore di rose montees «veduta del Porto Canale di Chioggia» e «veduta del Monte Bracket Rosa».
Tutta la Maestà e gli stipiti delle porte sono dipinti e decorati, e in alcuni casi recano ringhiere di stile ottocentesco.
Importanti sono l’affresco di San Giovanni situato nel corridoio, proveniente da una cappella vicina, che fu distrutto, così come un «sacrificio di Isacco» della scuola di Mantegna e altre opere del XVII secolo.
Oltre al progetto e alla piantumazione del giardino Happy Abrami, alle pareti esterne e all’imponente cancello in stile francese all’ingresso principale che si affaccia sulla piazza del comune, oltre alla realizzazione dell’edificio adiacente alla villa dove il Maestro inserisce il proprio studio di pittore.
Ulteriori lavori riguardano il ceduo e la pertinenza esterna di Villa Chestnut
Nella toponomastica comunale dell’epoca, le strade che circondano la Villa, sono identificate con il sito di Abrami, mentre la pavimentazione in granito è tuttora identificabile in via Ariosto.
La morte prematura del maestro avvenne nel 1919, la Villa passò ai suoi eredi che continuarono ad utilizzarla come casa di campagna secondo la più abusata tradizione milanese.
Nel 1929 fu
Alla Pieve di Abbiate Guazzone sulla stessa collina di Villa Abrami viene costruito un castello (distrutto dai milanesi quasi due secoli dopo).
Nel 1140, l’intera contea di Seprio passa sotto il controllo del Ducato di Milano e la parrocchia entra a far parte dell’arcidiocesi della città.
Nel 1173 il prevosto di Seprio Guiscardo, sceglie il sito della villa come luogo per costruire una casa per viandanti e pellegrini della chiesa parrocchiale di San Giovanni Evangelista.
Nel periodo, gli edifici del sito acquisiscono una forma molto simile a quella attuale con la caratteristica elle formata dal corpo centrale della villa e dal cosiddetto «rustico» utilizzato originariamente come fienile e stalla.
I documenti dell’epoca identificano il sito come una Casa religiosa, annessa al ceduo, ancora accatastata in relazione alla proprietà, anche se inserita nel parco naturale.
Sarà Gian Galeazzo Visconti ad annettere l’intera Contea al Ducato di Milano dopo il 1520.
Ciò che rimane è la forma particolare di «elle» decisamente diversa dalla tipica pianta a ferro di cavallo delle ville lombarde nella stessa zona.
Dalla prima metà del XIX secolo, divenne proprietà degli imprenditori tessili di famiglia, importanti imprenditori tessili di Osnago Galimberti.
La villa neoclassica che ancora oggi caratterizza Galimberti i lievi danni che Galimberti la caratterizza; il portico sul lato della Corte è, invece, identico alle due strutture laterali, che delimitano Villa Galimberti a Bradford, ora di proprietà del FAI.
Nel 1902 Maria Galimberti, borghese, va a sposare la famiglia patrizia milanese di Felice Abrami, erede, prendendo proprio la Villa di Abbiate Guazzone.
Lo sposo, giovane e affermato paesaggista, che frequentò l’Accademia di Belle Arti di Brera sotto la guida di Filippo Carcano, di ritorno dall’esposizione alla Triennale di Milano nel 1900, cadde all’impazzata nella Villa facendone la sua residenza privilegiata durante i suoi soggiorni in Italia che si alterna al lavoro nel suo studio a Parigi.
L’insegnante è felice di apportare le modifiche che rendono la Villa Abrami come la possiamo vedere oggi, intervenendo profondamente in particolare sulle strutture interne, sugli arredi e sulle decorazioni speciali delle pareti oltre ad utilizzare alcune curiose scelte di stile.
Ad esempio, la sala da pranzo, per quanto riguarda la forma del soffitto, il modello del camino, le decorazioni, i mosaici pavimentali, i mobili è una copia esatta di quella indicizzata di Palazzo Bozzi Portinari a Firenze, ed era anche l’unica prova, poiché l’originale fu distrutto da un incendio.
La veranda, creata chiudendo parte del lungo portico, è completamente ricoperta da intonaci colorati con motivi geometrici e floreali che formano due imponenti opere dello stesso pittore di rose montees «veduta del Porto Canale di Chioggia» e «veduta del Monte Bracket Rosa».
Tutta la Maestà e gli stipiti delle porte sono dipinti e decorati, e in alcuni casi recano ringhiere di stile ottocentesco.
Importanti sono l’affresco di San Giovanni situato nel corridoio, proveniente da una cappella vicina, che fu distrutto, così come un «sacrificio di Isacco» della scuola di Mantegna e altre opere del XVII secolo.
Oltre al progetto e alla piantumazione del giardino Happy Abrami, alle pareti esterne e all’imponente cancello in stile francese all’ingresso principale che si affaccia sulla piazza del comune, oltre alla realizzazione dell’edificio adiacente alla villa dove il Maestro inserisce il proprio studio di pittore.
Ulteriori lavori riguardano il ceduo e la pertinenza esterna di Villa Chestnut
Nella toponomastica comunale dell’epoca, le strade che circondano la Villa, sono identificate con il sito di Abrami, mentre la pavimentazione in granito è tuttora identificabile in via Ariosto.
La morte prematura del maestro avvenne nel 1919, la Villa passò ai suoi eredi che continuarono ad utilizzarla come casa di campagna secondo la più abusata tradizione milanese.
Nel 1929 fu
VILLA ABRAMI Abbiate Guazzone
On site where the property is located in the old town, it already appears as a settlement of the County of Seprio on the maps at the end of the 9th century AD.
At La Pieve di Abbiate Guazzone, on the same hill as Villa Abrami, a castle was built (destroyed by the Milanese almost two centuries later).
In 1140, the entire County of Seprio came under the control of the Duchy of Milan, and the parish became part of the Archdiocese of the city.
In 1173, the Provost of Seprio, Guiscardo, chose the site of the villa as a place to build a home for travelers and pilgrims of the parish church of San Giovanni Evangelista.
During this period, the buildings on the site acquired a shape very similar to the current one, with the characteristic ’elle’ formed by the central body of the villa and the so-called ’rustico,’ originally used as a barn and stable.
Documents from the time identify the site as a religious house, which adjoined the coppice still relevant to the property, even if now included in the natural park.
Gian Galeazzo Visconti annexed the entire County to the Duchy of Milan after 1520.
What remains is the particular ’elle’ shape, definitely different from the typical horseshoe plan of villas in Lombardy in the same area.
Since the first half of the nineteenth century, it became the property of the Galimberti family, important textile entrepreneurs from Osnago.
The neoclassical villa, which still bears slight damage, is characterized by Galimberti; the porch on the side of the courtyard is identical to the two lateral structures, delineating Villa Galimberti in Bradford, now owned by the FAI.
In 1902, Maria Galimberti, from a bourgeois family, married into the Milanese patrician family of Happy Abrami, inheriting the Villa of Abbiate Guazzone.
The groom, a young and established landscape painter who attended the Brera Academy of Fine Arts under Filippo Carcano, and who, after exposure at the Milan Triennale in 1900, made the Villa his privileged residence during his stays in Italy, alternating with work in his studio in Paris.
The teacher was happy to make the changes that shape the Abrami Villa as we see it today, deeply intervening especially on internal structures, furnishings, and wall decorations, using some curious stylistic choices.
For example, the dining room, with its ceiling shape, fireplace model, decorations, floor mosaics, and furniture, is an exact copy of one from Palazzo Bozzi Portinari in Florence, which was the only original evidence, as the original was destroyed in a fire.
The veranda, created by enclosing part of the long porch, is completely covered with colored plasters with geometric and floral motifs, forming two impressive works by the same painter of roses, ’Veduta del Porto Canale di Chioggia’ and ’View of Mount Bracket Rosa.’
All the majesty and the doorposts are painted and decorated, and in some cases feature 19th-century style embellishments.
An important fresco of San Giovanni, torn in the hallway from a nearby chapel that was destroyed, is preserved, as well as a ’Sacrifice of Isaac’ by the school of Mantegna and other 17th-century works.
In addition to the project and planting of the garden by Happy Abrami, the outer walls and the impressive French-style gate at the main entrance facing the Piazza del Comune were also designed, along with the construction of the building adjacent to the villa, where the master incorporated his practice as a painter.
Further work involved the coppice and the external surroundings of Villa Chestnut.
The municipal toponymy of the time, the streets around the villa, are identified as the site of Abrami, still marked by granite paving stones, as indicated by Ariosto.
The premature death of the teacher occurred in 1919, and the villa was passed on to his heirs, who continued to use it as a country house, following the most common Milanese tradition.
On site where the property is located in the old town, it already appears as a settlement of the County of Seprio on the maps at the end of the 9th century AD.
At La Pieve di Abbiate Guazzone, on the same hill as Villa Abrami, a castle was built (destroyed by the Milanese almost two centuries later).
In 1140, the entire County of Seprio came under the control of the Duchy of Milan, and the parish became part of the Archdiocese of the city.
In 1173, the Provost of Seprio, Guiscardo, chose the site of the villa as a place to build a home for travelers and pilgrims of the parish church of San Giovanni Evangelista.
During this period, the buildings on the site acquired a shape very similar to the current one, with the characteristic ’elle’ formed by the central body of the villa and the so-called ’rustico,’ originally used as a barn and stable.
Documents from the time identify the site as a religious house, which adjoined the coppice still relevant to the property, even if now included in the natural park.
Gian Galeazzo Visconti annexed the entire County to the Duchy of Milan after 1520.
What remains is the particular ’elle’ shape, definitely different from the typical horseshoe plan of villas in Lombardy in the same area.
Since the first half of the nineteenth century, it became the property of the Galimberti family, important textile entrepreneurs from Osnago.
The neoclassical villa, which still bears slight damage, is characterized by Galimberti; the porch on the side of the courtyard is identical to the two lateral structures, delineating Villa Galimberti in Bradford, now owned by the FAI.
In 1902, Maria Galimberti, from a bourgeois family, married into the Milanese patrician family of Happy Abrami, inheriting the Villa of Abbiate Guazzone.
The groom, a young and established landscape painter who attended the Brera Academy of Fine Arts under Filippo Carcano, and who, after exposure at the Milan Triennale in 1900, made the Villa his privileged residence during his stays in Italy, alternating with work in his studio in Paris.
The teacher was happy to make the changes that shape the Abrami Villa as we see it today, deeply intervening especially on internal structures, furnishings, and wall decorations, using some curious stylistic choices.
For example, the dining room, with its ceiling shape, fireplace model, decorations, floor mosaics, and furniture, is an exact copy of one from Palazzo Bozzi Portinari in Florence, which was the only original evidence, as the original was destroyed in a fire.
The veranda, created by enclosing part of the long porch, is completely covered with colored plasters with geometric and floral motifs, forming two impressive works by the same painter of roses, ’Veduta del Porto Canale di Chioggia’ and ’View of Mount Bracket Rosa.’
All the majesty and the doorposts are painted and decorated, and in some cases feature 19th-century style embellishments.
An important fresco of San Giovanni, torn in the hallway from a nearby chapel that was destroyed, is preserved, as well as a ’Sacrifice of Isaac’ by the school of Mantegna and other 17th-century works.
In addition to the project and planting of the garden by Happy Abrami, the outer walls and the impressive French-style gate at the main entrance facing the Piazza del Comune were also designed, along with the construction of the building adjacent to the villa, where the master incorporated his practice as a painter.
Further work involved the coppice and the external surroundings of Villa Chestnut.
The municipal toponymy of the time, the streets around the villa, are identified as the site of Abrami, still marked by granite paving stones, as indicated by Ariosto.
The premature death of the teacher occurred in 1919, and the villa was passed on to his heirs, who continued to use it as a country house, following the most common Milanese tradition.
-
Tipo di proprietà
Villa
-
Anno di costruzione
1900
-
Prezzo/piede²
$74
-
Emissioni
F
-
Consumo
F
Caratteristiche
- Giardino
- Terrazza
- Garage
- Camino
- Equestre
- Cancello
- Balcone
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