Palais « Royal » Du Comte Lodovico Alfieri

Chef-d’œuvre de l’architecture baroque, considéré comme l’un des plus beaux exemples de palais noble de la ville de L’Aquila, il est classé au premier rang des Abruzzes du XVIIIe siècle dans l’histoire de l’architecture italienne publiée par Electa. Il a été reconstruit immédiatement après le tremblement de terre de 1703 sur un projet commandé quelques décennies plus tôt au grand architecte romain Carlo Fontana (1638—1714).

Ancien palais royal du vice-roi des Abruzzes, Pietro Lalle Camponeschi, comte de Montorio.

En 1489, il était occupé par les seigneurs de la Chambre de la ville.

Résidence convoitée de souverains, de princes et de hauts dignitaires ecclésiastiques.

En 1493, la reine Jeanne I d’Aragon et le duc Alphonse de Calabre y ont séjourné à l’occasion de leur visite à L’Aquila.

Le 18 juin 1806, le souverain des Deux-Siciles, Joseph Napoléon, à l’occasion de sa visite à L’Aquila, a été accueilli au palais par la marquise Donna Eusebia, qui a fait préparer en son honneur un somptueux banquet dans la « Galerie », accompagné de musique et de danses.

La gouverneure des Abruzzes, Madame Marguerite d’Autriche, fille de l’empereur Charles Quint et sœur de Philippe II, roi d’Espagne, en a fait sa résidence à la fin du XVIe siècle en attendant son transfert dans le palais rénové et agrandi du capitaine de la ville, aujourd’hui siège de la municipalité de L’Aquila.

D’autres changements de propriété ont suivi au fil du temps, passant du Franchi à la Carafa, de la Colonna au Barberini, et c’est précisément le cardinal Maffeo Barberini, futur pape Urbain VIII, qui a transféré la propriété au comte Lodovico Alfieri, arrière-petit-fils du comte Fabrizio, conseiller de Charles Quint et chambellan de la ville à pas moins de trois reprises, pour 17 000 ducats.

La conception et la construction du palais interagissent avec la scène urbaine dans laquelle, pour paraphraser ce qui était indiqué dans les récits de l’époque, il constitue à la fois un ornement et une magnificence et une toile de fond qui apaise les tensions au sein de l’ensemble du bâtiment, reliant le récit architectural du complexe du palais à la place d’en face, résolvant et définissant finalement, avec un langage et une méthode incontestablement baroques, le côté nord de la place Santa Margherita, en se plaçant au-dessus de tout, avec le double portail rustiqué, souligné par les colonnes doriques qui soutiennent le balcon, en tant que nouveau point de vue central.

La façade est donc toujours maniériste dans son cadre général, mais baroque dans la définition des éléments individuels qui, même dans la complicité de l’ensemble somptueux et complexe de détails, tels que les pilastres d’angle élaborés (encadrés par des rustications), les encadrements de fenêtres et la corniche complexe, négligent délibérément l’ordre plus simple et plus calme des éléments qu’il n’embrasse.

Le designer, dont la main est attribuée au grand architecte Carlo Fontana (1638-1714), confie la vue axiale au double portail, unique dans la ville, forçant l’organisation interne du bâtiment à celle de la place d’avant, dont le point de fuite n’est pas déterminé par l’entrée du bâtiment mais par le centre des deux portails ; et c’est précisément en cela que la nouveauté de la façade la place au premier rang élégance et beauté par rapport aux autres bâtiments baroques de la ville.

Il est certainement beaucoup plus proche, dans ses choix stylistiques, du goût architectural des palais romains ; il convient en effet de s’arrêter sur ses éléments distinctifs : le large escalier cérémonial de la mémoire de Farnèse, qui occupe par son immensité tout le côté sud-ouest du bâtiment ; la grande et spacieuse galerie à double hauteur « Marquise Donna Evelina », unique dans tout le centre de l’Italie, de près de 11 mètres de haut, éclairée par pas moins de 13 fenêtres, occupe la moitié de la façade et devient le protagoniste absolu de l’ensemble du vaste piano nobile avec le magnifique a peint la Sala dei Campanelli, sur l’intrados de la large voûte, avec des perspectives cosmatesques exécutées en trompe-l’œil ; et encore une fois les autres salles richement décorées, également décorées de fresques, se terminant par la somptueuse et magnifique chambre nuptiale, « l’alcôve », avec son arc de scène en stuc en relief doré, dans lequel d’élégants pilastres corinthiens soutiennent la charmante arche en saillie, également dorée, qui définit le passage entre la grande salle de réception, desservie par une majestueuse cheminée festonnée en pierre et stucs dorés, et la chambre intimiste surmontée d’une imposante et somptueux baldaquin en bois, magistralement sculpté et doré, entièrement tissé et doublé de fins et rares tissus damassés vert olive provenant de la filature royale de soie de San Leucio, grâce à l’aimable concession des Bourbons.

Aujourd’hui encore, elle conserve intacte sa fonction de représentation et de beauté propre à une noble résidence patricienne d’une rareté et d’une splendeur sans précédent à cette époque.

Le palais appartient toujours aujourd’hui au descendant du comte Lodovico Alfieri.

Il est précisé que le bien est disponible à la vente et à la location.

Le palais est verrouillableSitué en plein centre historique de la ville angevine, sur le Decumanus Maximus, surplombant la place Santa Margherita, entouré des bâtiments les plus représentatifs et les plus importants pour leur rôle institutionnel, tels que le palais du gouvernement, la Chambre des nobles, le Palazzo Camponeschi, aujourd’hui le rectorat de l’université de L’Aquila, et la magnifique basilique des Pères Jésuites.