$1,386,409
Villa En Venta En Tradate, Abbiate Guazzone
- 14 Hab.
- 5 Baños
- 18,622 Sqft
- Actualizado: Abril 6
-
31
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- 13
Sobre la propiedad
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VILLA ABRAMI Abbiate Guazzone En el lugar donde se encuentra la propiedad en el casco antiguo, ya aparece como un asentamiento del condado de Seprio a finales del siglo IX d.C.
En la Pieve di Abbiate Guazzone, en la misma colina de Villa Abrami, se construyó un castillo (destruido por los milaneses casi dos siglos después).
En 1140, todo el condado de Seprio pasó a estar bajo el control de
En la Pieve di Abbiate Guazzone, en la misma colina de Villa Abrami, se construyó un castillo (destruido por los milaneses casi dos siglos después).
En 1140, todo el condado de Seprio pasó a estar bajo el control de
VILLA ABRAMI Abbiate Guazzone
On site where the property is located in the old town, it already appears as a settlement of the County of Seprio on the maps at the end of the 9th century AD.
At La Pieve di Abbiate Guazzone, on the same hill as Villa Abrami, a castle was built (destroyed by the Milanese almost two centuries later).
In 1140, the entire County of Seprio came under the cont
On site where the property is located in the old town, it already appears as a settlement of the County of Seprio on the maps at the end of the 9th century AD.
At La Pieve di Abbiate Guazzone, on the same hill as Villa Abrami, a castle was built (destroyed by the Milanese almost two centuries later).
In 1140, the entire County of Seprio came under the cont
VILLA ABRAMI Abbiate Guazzone En el lugar donde se encuentra la propiedad en el casco antiguo, ya aparece como un asentamiento del condado de Seprio a finales del siglo IX d.C.
En la Pieve di Abbiate Guazzone, en la misma colina de Villa Abrami, se construyó un castillo (destruido por los milaneses casi dos siglos después).
En 1140, todo el condado de Seprio pasó a estar bajo el control del ducado de Milán y la parroquia pasó a formar parte de la archidiócesis de la ciudad.
En 1173, el rector de Seprio Guiscardo eligió el sitio de la villa como lugar para construir un hogar para viajeros y peregrinos en la iglesia parroquial de San Giovanni Evangelista.
Durante este período, los edificios del sitio adquieren una forma muy similar a la actual, con la característica elle formada por el cuerpo central de la villa y el llamado «rústico», utilizado originalmente como granero y establo.
Los documentos de la época identifican el sitio como una casa religiosa que, junto al monte bajo, aún se apilaba en relación con la propiedad, aunque formara parte del parque natural.
Será Gian Galeazzo Visconti quien anexará todo el condado al ducado de Milán después de 1520.
Lo que queda es la forma particular de «elle», muy diferente de la típica planta en forma de herradura de las villas de Lombardía en la misma zona.
Desde la primera mitad del siglo XIX, pasó a ser propiedad de los empresarios textiles de la familia, el importante Osnago Galimberti.
La villa neoclásica, que sufrió daños leves, aún la caracteriza; sin embargo, el pórtico lateral del patio es idéntico a las dos estructuras laterales, que delimitan Villa Galimberti con Bradford, ahora propiedad de la FAI.
En 1902 Maria Galimberti, burguesa, se casó con la familia patricia milanesa del heredero Happy Abrami, quedándose solo con la Villa del Abbiato Guazzone.
El novio, joven y consagrado pintor de paisajes, que asistió a la Academia de Bellas Artes de Brera bajo la dirección de Filippo Carcano, al regresar de su exposición a la Trienal de Milán en 1900, cayó como loco en la Villa, que se convirtió en su residencia privilegiada durante sus estancias en Italia, que alterna trabajando en su estudio de París.
El profesor está feliz de hacer los cambios que hacen que la Villa Abrami, como podemos ver hoy, interviniendo profundamente, en particular en las estructuras internas, el mobiliario y la decoración especial de las paredes, en lugar de utilizar algunas curiosas elecciones de estilo.
Por ejemplo, el comedor, con la forma del techo, el modelo de la chimenea, las decoraciones, los mosaicos del suelo y los muebles, es una copia exacta de uno indexado del Palazzo Bozzi Portinari de Florencia, y también fue la única evidencia, ya que el original fue destruido en un incendio.
La veranda, creada al cerrar parte del largo pórtico, está completamente cubierta con yesos de colores con motivos geométricos y florales que forman dos impresionantes obras del mismo pintor de rosas montes: «veduta del Porto Canale di Chioggia» y «vista del monte Bracket Rosa».
Toda la majestuosidad y los postes de las puertas están pintados y decorados, y en algunos casos presentan barandillas de estilo del siglo XIX.
Importante: el fresco de San Giovanni, que se conserva en el pasillo, procedente de una capilla cercana, fue destruido, así como un «sacrificio de Isaac» de la escuela de Mantegna y otras obras del siglo XVII.
Además del proyecto y la plantación del jardín Happy Abrami, las paredes exteriores y la impresionante puerta de estilo francés en la entrada principal que da a la piazza del comune, además de la implementación del edificio adyacente a la villa, donde el Maestro inserta su propia práctica como pintor.
Otros trabajos incluyen el monte bajo y la relevancia externa de Villa Chestnut
La toponimia municipal de la época, las calles que rodean la Villa, se identifican como el sitio de Abrami, aún dentro del foco de los adoquines de granito permanecen su identificación a través de Ariosto.
La muerte prematura del profesor ocurrió en 1919. La villa pasó a manos de sus herederos, quienes continuaron utilizándola como casa de campo, según la tradición milanesa más utilizada.
En 1929 fue
En la Pieve di Abbiate Guazzone, en la misma colina de Villa Abrami, se construyó un castillo (destruido por los milaneses casi dos siglos después).
En 1140, todo el condado de Seprio pasó a estar bajo el control del ducado de Milán y la parroquia pasó a formar parte de la archidiócesis de la ciudad.
En 1173, el rector de Seprio Guiscardo eligió el sitio de la villa como lugar para construir un hogar para viajeros y peregrinos en la iglesia parroquial de San Giovanni Evangelista.
Durante este período, los edificios del sitio adquieren una forma muy similar a la actual, con la característica elle formada por el cuerpo central de la villa y el llamado «rústico», utilizado originalmente como granero y establo.
Los documentos de la época identifican el sitio como una casa religiosa que, junto al monte bajo, aún se apilaba en relación con la propiedad, aunque formara parte del parque natural.
Será Gian Galeazzo Visconti quien anexará todo el condado al ducado de Milán después de 1520.
Lo que queda es la forma particular de «elle», muy diferente de la típica planta en forma de herradura de las villas de Lombardía en la misma zona.
Desde la primera mitad del siglo XIX, pasó a ser propiedad de los empresarios textiles de la familia, el importante Osnago Galimberti.
La villa neoclásica, que sufrió daños leves, aún la caracteriza; sin embargo, el pórtico lateral del patio es idéntico a las dos estructuras laterales, que delimitan Villa Galimberti con Bradford, ahora propiedad de la FAI.
En 1902 Maria Galimberti, burguesa, se casó con la familia patricia milanesa del heredero Happy Abrami, quedándose solo con la Villa del Abbiato Guazzone.
El novio, joven y consagrado pintor de paisajes, que asistió a la Academia de Bellas Artes de Brera bajo la dirección de Filippo Carcano, al regresar de su exposición a la Trienal de Milán en 1900, cayó como loco en la Villa, que se convirtió en su residencia privilegiada durante sus estancias en Italia, que alterna trabajando en su estudio de París.
El profesor está feliz de hacer los cambios que hacen que la Villa Abrami, como podemos ver hoy, interviniendo profundamente, en particular en las estructuras internas, el mobiliario y la decoración especial de las paredes, en lugar de utilizar algunas curiosas elecciones de estilo.
Por ejemplo, el comedor, con la forma del techo, el modelo de la chimenea, las decoraciones, los mosaicos del suelo y los muebles, es una copia exacta de uno indexado del Palazzo Bozzi Portinari de Florencia, y también fue la única evidencia, ya que el original fue destruido en un incendio.
La veranda, creada al cerrar parte del largo pórtico, está completamente cubierta con yesos de colores con motivos geométricos y florales que forman dos impresionantes obras del mismo pintor de rosas montes: «veduta del Porto Canale di Chioggia» y «vista del monte Bracket Rosa».
Toda la majestuosidad y los postes de las puertas están pintados y decorados, y en algunos casos presentan barandillas de estilo del siglo XIX.
Importante: el fresco de San Giovanni, que se conserva en el pasillo, procedente de una capilla cercana, fue destruido, así como un «sacrificio de Isaac» de la escuela de Mantegna y otras obras del siglo XVII.
Además del proyecto y la plantación del jardín Happy Abrami, las paredes exteriores y la impresionante puerta de estilo francés en la entrada principal que da a la piazza del comune, además de la implementación del edificio adyacente a la villa, donde el Maestro inserta su propia práctica como pintor.
Otros trabajos incluyen el monte bajo y la relevancia externa de Villa Chestnut
La toponimia municipal de la época, las calles que rodean la Villa, se identifican como el sitio de Abrami, aún dentro del foco de los adoquines de granito permanecen su identificación a través de Ariosto.
La muerte prematura del profesor ocurrió en 1919. La villa pasó a manos de sus herederos, quienes continuaron utilizándola como casa de campo, según la tradición milanesa más utilizada.
En 1929 fue
VILLA ABRAMI Abbiate Guazzone
On site where the property is located in the old town, it already appears as a settlement of the County of Seprio on the maps at the end of the 9th century AD.
At La Pieve di Abbiate Guazzone, on the same hill as Villa Abrami, a castle was built (destroyed by the Milanese almost two centuries later).
In 1140, the entire County of Seprio came under the control of the Duchy of Milan, and the parish became part of the Archdiocese of the city.
In 1173, the Provost of Seprio, Guiscardo, chose the site of the villa as a place to build a home for travelers and pilgrims of the parish church of San Giovanni Evangelista.
During this period, the buildings on the site acquired a shape very similar to the current one, with the characteristic ’elle’ formed by the central body of the villa and the so-called ’rustico,’ originally used as a barn and stable.
Documents from the time identify the site as a religious house, which adjoined the coppice still relevant to the property, even if now included in the natural park.
Gian Galeazzo Visconti annexed the entire County to the Duchy of Milan after 1520.
What remains is the particular ’elle’ shape, definitely different from the typical horseshoe plan of villas in Lombardy in the same area.
Since the first half of the nineteenth century, it became the property of the Galimberti family, important textile entrepreneurs from Osnago.
The neoclassical villa, which still bears slight damage, is characterized by Galimberti; the porch on the side of the courtyard is identical to the two lateral structures, delineating Villa Galimberti in Bradford, now owned by the FAI.
In 1902, Maria Galimberti, from a bourgeois family, married into the Milanese patrician family of Happy Abrami, inheriting the Villa of Abbiate Guazzone.
The groom, a young and established landscape painter who attended the Brera Academy of Fine Arts under Filippo Carcano, and who, after exposure at the Milan Triennale in 1900, made the Villa his privileged residence during his stays in Italy, alternating with work in his studio in Paris.
The teacher was happy to make the changes that shape the Abrami Villa as we see it today, deeply intervening especially on internal structures, furnishings, and wall decorations, using some curious stylistic choices.
For example, the dining room, with its ceiling shape, fireplace model, decorations, floor mosaics, and furniture, is an exact copy of one from Palazzo Bozzi Portinari in Florence, which was the only original evidence, as the original was destroyed in a fire.
The veranda, created by enclosing part of the long porch, is completely covered with colored plasters with geometric and floral motifs, forming two impressive works by the same painter of roses, ’Veduta del Porto Canale di Chioggia’ and ’View of Mount Bracket Rosa.’
All the majesty and the doorposts are painted and decorated, and in some cases feature 19th-century style embellishments.
An important fresco of San Giovanni, torn in the hallway from a nearby chapel that was destroyed, is preserved, as well as a ’Sacrifice of Isaac’ by the school of Mantegna and other 17th-century works.
In addition to the project and planting of the garden by Happy Abrami, the outer walls and the impressive French-style gate at the main entrance facing the Piazza del Comune were also designed, along with the construction of the building adjacent to the villa, where the master incorporated his practice as a painter.
Further work involved the coppice and the external surroundings of Villa Chestnut.
The municipal toponymy of the time, the streets around the villa, are identified as the site of Abrami, still marked by granite paving stones, as indicated by Ariosto.
The premature death of the teacher occurred in 1919, and the villa was passed on to his heirs, who continued to use it as a country house, following the most common Milanese tradition.
On site where the property is located in the old town, it already appears as a settlement of the County of Seprio on the maps at the end of the 9th century AD.
At La Pieve di Abbiate Guazzone, on the same hill as Villa Abrami, a castle was built (destroyed by the Milanese almost two centuries later).
In 1140, the entire County of Seprio came under the control of the Duchy of Milan, and the parish became part of the Archdiocese of the city.
In 1173, the Provost of Seprio, Guiscardo, chose the site of the villa as a place to build a home for travelers and pilgrims of the parish church of San Giovanni Evangelista.
During this period, the buildings on the site acquired a shape very similar to the current one, with the characteristic ’elle’ formed by the central body of the villa and the so-called ’rustico,’ originally used as a barn and stable.
Documents from the time identify the site as a religious house, which adjoined the coppice still relevant to the property, even if now included in the natural park.
Gian Galeazzo Visconti annexed the entire County to the Duchy of Milan after 1520.
What remains is the particular ’elle’ shape, definitely different from the typical horseshoe plan of villas in Lombardy in the same area.
Since the first half of the nineteenth century, it became the property of the Galimberti family, important textile entrepreneurs from Osnago.
The neoclassical villa, which still bears slight damage, is characterized by Galimberti; the porch on the side of the courtyard is identical to the two lateral structures, delineating Villa Galimberti in Bradford, now owned by the FAI.
In 1902, Maria Galimberti, from a bourgeois family, married into the Milanese patrician family of Happy Abrami, inheriting the Villa of Abbiate Guazzone.
The groom, a young and established landscape painter who attended the Brera Academy of Fine Arts under Filippo Carcano, and who, after exposure at the Milan Triennale in 1900, made the Villa his privileged residence during his stays in Italy, alternating with work in his studio in Paris.
The teacher was happy to make the changes that shape the Abrami Villa as we see it today, deeply intervening especially on internal structures, furnishings, and wall decorations, using some curious stylistic choices.
For example, the dining room, with its ceiling shape, fireplace model, decorations, floor mosaics, and furniture, is an exact copy of one from Palazzo Bozzi Portinari in Florence, which was the only original evidence, as the original was destroyed in a fire.
The veranda, created by enclosing part of the long porch, is completely covered with colored plasters with geometric and floral motifs, forming two impressive works by the same painter of roses, ’Veduta del Porto Canale di Chioggia’ and ’View of Mount Bracket Rosa.’
All the majesty and the doorposts are painted and decorated, and in some cases feature 19th-century style embellishments.
An important fresco of San Giovanni, torn in the hallway from a nearby chapel that was destroyed, is preserved, as well as a ’Sacrifice of Isaac’ by the school of Mantegna and other 17th-century works.
In addition to the project and planting of the garden by Happy Abrami, the outer walls and the impressive French-style gate at the main entrance facing the Piazza del Comune were also designed, along with the construction of the building adjacent to the villa, where the master incorporated his practice as a painter.
Further work involved the coppice and the external surroundings of Villa Chestnut.
The municipal toponymy of the time, the streets around the villa, are identified as the site of Abrami, still marked by granite paving stones, as indicated by Ariosto.
The premature death of the teacher occurred in 1919, and the villa was passed on to his heirs, who continued to use it as a country house, following the most common Milanese tradition.
-
Tipo de propiedad
Villa
-
Año de construcción
1900
-
Precio/pie²
$74
-
Emisiones
F
-
Consumo
F
Características
- Jardín
- Terraza
- Garaje
- Chimenea
- Ecuestre
- Puerta
- Balcón
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Última actualización
Abril 6
Primera publicación
Aug 14, 2023
Referencia del anuncio
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